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“文戏武唱 武戏文唱”的秦腔艺术家 陈仁义(内附精彩视音频)

时间:2024-06-08 13:18    作者:admin     点击:

  陈仁义(1924-1995)著名秦腔演员,陕西泾阳人。以“两斩一下”闻名秦坛。因早年在茶叶店佣工被人誉为“茶叶红”。代表剧目有《下河东》《斩黄袍》《斩李广》《辕门斩子》《金沙滩》《祭灵》《两狼山》《逃国》《泾阳之盟》等,形成了自己文戏武唱、武戏文唱的艺术特色,享有“茶叶红”的美誉。曾是中国剧协会员,咸阳市剧协副主席,泾阳县人民剧团团长等。

  陈仁义是泾阳县永乐店人,虽说人到中年开始学艺,属于典型的半路出家,但他少年时代就被那粗犷奔放慷慨激昂的大秦之腔所吸引,经常跟上乡村的自乐班艺人们学拉板胡,打鼓,敲锣,有时在自乐班里,也唱上几句乱弹。解放前,在庆阳一带的民间戏班子里学过半年艺。真正从事戏剧工作,还是在解放后的1952年。当时,他在耀县剧团工作,由于他年龄大,又是个半瓶子醋,没有老师愿意正式教他。这时剧团的焦武民同志,看他的扮相、身架、嗓子都不错,对他很是器重。那时的陈仁义已是二十八九岁的人了,而焦武民在年龄上比陈仁义还小几岁,但焦的功底扎实,技艺水平高,他当时是剧团的剧务股长,后来是团长。为了剧团的前途和提高演出质量,他把陈仁义抓得很紧,因为他有功没声,陈仁义是有声没功,他俩经常在一起取长补短、互相学习,焦武民有信心教,陈仁义有决心学。不到三年的功夫,陈仁义就学会了《卧薪尝胆》中的越王勾践,《打虎计》中的孙立,《屈原》中的屈原,《法门寺》中的赵连,《四进士》中的宋士杰等,从此他在舞台上就开始唱起主角来了。尤其是1956年排的红生重头戏《下河东》,1958年他首次来西安演出此戏,一演就是40多天,颇受西安观众欢迎,随着《下河东》的演出,陈仁义的名字也为西安观众所熟悉。只要回忆起在耀县剧团的那段时间,他总是不胜感慨地说:“在耀县剧团的十几年中,焦武民同志对我的指导,确实算得上是我的一个老师啊!”

  多年来他先后演出了《斩李广》《斩黄袍》《辕门斩子》《下河东》《泾阳之盟》等30多本古典戏和现代戏。他和剧团的同志一起不避三暑炎夏,不畏数九隆冬,流动于陕甘各地,演出于乡村城镇。在舞台上,他塑造了许许多多深受观众喜爱的艺术形象。他嗓音浑厚,吐字清晰,板眼跌宕有致,演唱铿锵有力,又能经常向别人学习,吸取他人之长揉于自己的唱腔之中。尤其对袁克勤、刘易平等名家的唱法悉心领会,认真钻研,然后再根据自己的嗓音条件和艺术趣味,对袁派的唱腔下了一番很深的功夫,后来又得到袁克勤的耐心指点,他结合自己的具体条件摸索出一套既有袁克勤的行腔韵味又不失他自己特点的唱法,练就了一口铁嗓子,现在已成为秦腔界须生行当中颇受群众欢迎的名角了。

  他在《下河东》中的“四十八哭”和《斩李广》的“七十二个再不能”的唱段,演唱得情真意切,高昂浑厚,跌宕有致,一气呵成,被秦腔迷们所津津乐道,说:“陈仁义的演唱听起来挺攒劲,真过瘾。”但他特别注意武戏文演,粗矿中不失细腻婉美,豪放时不忘字正腔圆。如:他的许多紧唱大段乱弹,唱得刚柔相济,字字清晰,绝没有毫无声乐艺术美感的粗野的狂喊乱叫的痕迹,更没有为了部分人听起来“过瘾”而不顾剧中人物性格和特定环境的要求而表现个人的现象。用他的话来说,就是千万不能为了掌声而破坏剧情,喧宾夺主地去表现演员自己。

  又如:他演唱《下河东》中的“四十八哭”那段,高音不炸,低音不暗,行腔激越,情感真挚,唱得哭而不哀,悲中见壮,把赵匡胤此时此刻的心情表现得淋漓尽致。在文戏中,他又注意到武功的运用,如《泾阳之盟》,郭子仪单骑赴回那场戏中,他的台步、圆场、亮相及突然一个飞劈都做得非常漂亮,把老将郭子仪那种为国为民不顾个人安危的爱国主义精神表现得十分感人;同时也不难看出他平日练功的刻苦,因为他已是花甲之年了。陈仁义同志在舞台上很注意一种雕塑的造型美,他从化妆、台架,一招一式都能严格要求自己,使自己能和整个舞台画面协调统一,构成完整的艺术美,带领观众很快入戏,形成台上台下以及整个剧场的艺术共鸣。因此他演的戏很富有艺术感染力,这与他多年来虚心好学,撷英揽萃,广采博集,对艺术的酷爱和执着的追求是分不开的。

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